钟孺乾《国家表情》纸本重彩19×cm

对钟孺乾来说，画室是“安魂之所”。没有比画画更让人快活、享受的事情了，因此，他把画室命名为“第一天堂”。约见采访之时，钟孺乾正站在画室中央，琢磨着墙上几幅作品，时值盛夏，空气闷热，他穿着一件深色T恤，瞟眼一看很是普通，细究起来，衣上图案还颇有讲究——是女儿一手设计的系列漫画形象，叫“裤衩先生”。钟孺乾低头看看，一边介绍一边笑道：“很有意思。”这一笑，镜片后的眼睛弯起来，满是轻松愉悦的光。钟孺乾爱笑，尤其爱大笑，笑声爽朗恣意，极有感染力。彭德说他是“生得不高不矮不黑不白不胖不瘦不跛不驼不瞎不聋，天生的只会笑话他人的俊男。”

他笑称自己近来有点“堕落”，在自家天台种了各式瓜果蔬菜，所以给家里的书房起名“瓜斋”。虽总也种得不理想，却会兴致勃勃地在博客里记录植物们的生长和花期，偶尔关心小区旁边工地随着施工渐渐消失的绿色，发出对这个时代悠悠的一声长叹。花甲之年的钟孺乾依然保持着孩童般的新奇感和艺术家独有的敏感。

钟孺乾的博客很有名，两百多篇博文，沿用统一的名称：公启书，意为写给大家看的公开信。这些文章言辞温文平淡，极是熨贴人心。等真正与他接触，才突然觉得每次看他博客的感觉，与今天这般对坐聊天一样，亲切而自然。军人出身的他坐姿端正，神情松快惬意。空气里氤氲着金骏眉的清香，和画室特有的书香墨香混在一起，不浓烈，却又比平淡多一丝味道。就像眼前的人一样，生活过得平凡平淡，但却颇有滋味。

钟孺乾《老书生》纸本水墨45×43cm01

艺术家是那些不顾一切做艺术的家伙，穷通不计，褒贬不惑，道也罢技也罢都从过程带出。从不在乎自己是不是艺术家。

钟孺乾·公启书（70）我说“艺术家”(-1-5）

钟孺乾四十岁前不敢说自己是在“搞艺术”。那时在军队任职，创作对他而言，是工作，因此只敢称自己是文艺工作者，只有自由创作之后才觉得，“恩，这是在做艺术了”。

他的画室里，满墙满地都是画，可以随时随意处置，认定、修改或者毁掉。钟孺乾作画全凭想象力、敏感和眼界。没有严格的计划性，容许误差，尊重偶然性，所以有“随意幻化”、“浑然天成”的效果。他每一张完成的作品都要经过数易其稿的过程，而完成的标准，是质量，是钟孺乾自己的感觉，感觉不对绝不将就。在《从迹象到境界》这本自传体的书中，对撕掉自己不满意的作品有这样的描写：他边撕边念嵇康的《与山涛绝交书》：“……性有所不堪，真不可强。……外不殊俗，而内不失正，与一世同其波流，而悔吝不生耳”，俨然是个郑重万分的仪式。

钟孺乾80年代就开始个人艺术语言上的探索，作品色彩浓烈厚重，落笔如同柔术般扭曲，在色、墨叠成的神秘、奇幻世界里，点、线、面的舒展都似乎带上了某种有韵律的节奏，虚实相生，若有似无。画中人物体态表情夸张，又颇有灵性，鲜活地随他笔墨起舞，透着一股诗意的幽默。而他对待艺术创作的态度，与画面呈现的灵动又截然不同，十二分严肃认真。年，钟孺乾出版《绘画迹象论》，首创迹象论，在学术界引起广泛







































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